В теории кино термин «онейрик» (имеющий отношение к сновидениям) относится к изображению состояний, подобных сновидению, или к использованию метафоры сна и состояния сна при анализе фильма. Теоретики раннего кино, такие как Риччиотто Канудо и Жан Эпштейн говорили, что фильмы обладают сказочными свойствами. Ролан Барт, французский литературный критик и семиотик, описывал зрителей фильма как тех, кто находится в «параонейрическом» состоянии, чувствующих «сонливость, как будто они только что проснулись», когда фильм заканчивается.
В выставочном проекте Oneiric художник Мария Костарева исследует связь между визуальным образом и состоянием сна. В своих работах она создает образы, похожие на сновидческие. Будто после глубокого сна просыпаешься с ощущением, что смысл увиденного ускользает сквозь пальцы, а только что пережитое чувство не поддается вербальному выражению.
В выставочном проекте Oneiric художник Мария Костарева исследует связь между визуальным образом и состоянием сна. В своих работах она создает образы, похожие на сновидческие. Будто после глубокого сна просыпаешься с ощущением, что смысл увиденного ускользает сквозь пальцы, а только что пережитое чувство не поддается вербальному выражению.
«В кино сцены, маркирующие сновидения, часто обесцвечивают, чтобы выделить из общего визуального ряда. В своих работах из этой серии я тоже отказалась от богатой цветовой палитры, свойственной моей живописи. Обращение к аскетичному почти монохромному колориту позволяет создать ощущение погруженности фигур в глубокое иммерсивное пространство, физические параметры которого остаются нераскрытыми» — рассказывает Мария Костарева.
Во многих работах из серии Oneiric фигурирует образ зеркала или окна как метафоры экрана, где герои картин оказываются по обе его стороны – и внутри и снаружи. Персонажи находятся в пространстве сновидений. Мы ощущаем зыбкую действительность, некоторую беспомощность перед событием, которое сопротивляется любым попыткам его интерпретации и часто сопровождает нас в моменте пробуждения ото сна.
Во многих работах из серии Oneiric фигурирует образ зеркала или окна как метафоры экрана, где герои картин оказываются по обе его стороны – и внутри и снаружи. Персонажи находятся в пространстве сновидений. Мы ощущаем зыбкую действительность, некоторую беспомощность перед событием, которое сопротивляется любым попыткам его интерпретации и часто сопровождает нас в моменте пробуждения ото сна.
Специально в рамках выставки будет представлена видеоработа The Cashier
(Кассир) двух медиахудожников Анны Корниенко и Николая Желудовича из проекта random.project300. Художники работают в области медиаискусства и видеоинсталляций, объединяя старые и новые медиа.
24-часовая видеоинсталляция The Cashier (Кассир) вдохновлена одним из навязчивых сновидений автора. В произведении мы оказываемся в супермаркете, где на ленте перед нами движется бесконечная череда продуктов, которые не принадлежат никому вокруг, но кассир монотонно пробивает товар. Работа разбирает травматический опыт из прошлого и возникающий внутри страх. Страх не о том, чтобы быть кассиром, а, как проводить время, занимаясь тем, что вам неинтересно, так никогда и не проснувшись.
(Кассир) двух медиахудожников Анны Корниенко и Николая Желудовича из проекта random.project300. Художники работают в области медиаискусства и видеоинсталляций, объединяя старые и новые медиа.
24-часовая видеоинсталляция The Cashier (Кассир) вдохновлена одним из навязчивых сновидений автора. В произведении мы оказываемся в супермаркете, где на ленте перед нами движется бесконечная череда продуктов, которые не принадлежат никому вокруг, но кассир монотонно пробивает товар. Работа разбирает травматический опыт из прошлого и возникающий внутри страх. Страх не о том, чтобы быть кассиром, а, как проводить время, занимаясь тем, что вам неинтересно, так никогда и не проснувшись.
