Эта выставка-инсталляция из сорока произведений художников, многие годы сотрудничающих с Крокин галереей стала своеобразным продолжением и неожиданной реакцией на масштабный проект компании KERAMA MARAZZI, оказавшейся в данном случае не просто партнёром художественной инициативы, но её соучастницей. Именно здесь, в формате активного сотрудничества раскрывает себя особенности диалога и его потенциал внутри современного социокультурного пространства.
Взаимодействие с искусством чревато непредсказуемостью, и парадокс как непременный спутник художественного процесса определяет очень многое не только в самом его развитии, но и преодолевает то, что казалось «заведомым» и «незыблемым». Природа искусства оказывается невместимой в узкие рамки стандарта, являя огромное число вариаций восприятия и тонкостей перевода. Искусство с настороженностью относится к заданной топонимике и непременно, следуя своей миссии, прокладывает собственные, ведомые только ему маршруты.
Испытывая особые чувства к «несравненной Венеции», компания KERAMA MARAZZI подарила современным художникам постер, посвященный Венецианской коллекции бренда, с напечатанной на нём картой легендарного города, что возымело живую реакцию и переформатировало многотиражный «мерч» в уникальное произведение искусства. Карта Венеции XVII столетия, изображённая на современной бумаге, синтезировала не только новый социокультурный продукт, но и стала неожиданной платформой, заключающей в себе огромный потенциал прочтения и реализации предельно индивидуального взгляда на мифологизированную «жемчужину Адриатики». Проект выставки изначально не содержал регламентаций и кураторских установок; только формат карты и условности графического изображения Венеции, что открывало перед авторами хорошо освоенное ими пространство «вольного прочтения». В результате появилось нечто новое, воспроизводящее дополненную реальность и вживляющее в застывшую картографию что-то очень личное, уходящее далеко за административные границы конкретного города в области тонкой игры со смыслами и геолокацией.
В одном из релизов компании KERAMA MARAZZI говорится, что «этот город уже становился источником вдохновения – например, в рамках разработки коллекций «Две Венеции» в 2017 и «VENEZIA» в 2024 годах. Развивая эту мысль, становится очевидным, что даже на уровне маркетингово проектирования подобное допускалось; допускалось присутствие клона, варианта, реплики или подобия. Венеция воспринимается как музей под открытым небом, существующий в сложном сопряжении реальной истории, её фактуры и массовым унифицирующим сознанием с непременным «wow-эффектом».
Представленное на выставке – живая альтернатива многовековому, покрытому кракелюрами бренду Venezia. В произведениях современных авторов как в водах многочисленных каналов отобразилась перевёрнутая Венеция, особая, внутренняя со своей картографией, планами, ракурсами и ориентирами, с неузнаваемой топографией; где одновременно присутствуют и древние венеты и знатные дожи, где площадь Святого Марка, где мутные воды и чёрные гондолы, где Тициан и павильоны вожделенной Биеннале современной арт-индустрии.
Калейдоскоп восприятия Венеции не провоцирует визуальной энтропии; напротив, привычный образ, который в представлении большинства и есть настоящая Венеция, обретает закономерный покров культурного слоя, на тонкой оболочке которого современные «визионеры» воспроизводят новую реальность, гиперссылку, тонкий перевод взгляда на внутреннего гондольера, что фиксирует след собственного присутствия на карте Венеции XVII столетия.
Александр Петровичев
Взаимодействие с искусством чревато непредсказуемостью, и парадокс как непременный спутник художественного процесса определяет очень многое не только в самом его развитии, но и преодолевает то, что казалось «заведомым» и «незыблемым». Природа искусства оказывается невместимой в узкие рамки стандарта, являя огромное число вариаций восприятия и тонкостей перевода. Искусство с настороженностью относится к заданной топонимике и непременно, следуя своей миссии, прокладывает собственные, ведомые только ему маршруты.
Испытывая особые чувства к «несравненной Венеции», компания KERAMA MARAZZI подарила современным художникам постер, посвященный Венецианской коллекции бренда, с напечатанной на нём картой легендарного города, что возымело живую реакцию и переформатировало многотиражный «мерч» в уникальное произведение искусства. Карта Венеции XVII столетия, изображённая на современной бумаге, синтезировала не только новый социокультурный продукт, но и стала неожиданной платформой, заключающей в себе огромный потенциал прочтения и реализации предельно индивидуального взгляда на мифологизированную «жемчужину Адриатики». Проект выставки изначально не содержал регламентаций и кураторских установок; только формат карты и условности графического изображения Венеции, что открывало перед авторами хорошо освоенное ими пространство «вольного прочтения». В результате появилось нечто новое, воспроизводящее дополненную реальность и вживляющее в застывшую картографию что-то очень личное, уходящее далеко за административные границы конкретного города в области тонкой игры со смыслами и геолокацией.
В одном из релизов компании KERAMA MARAZZI говорится, что «этот город уже становился источником вдохновения – например, в рамках разработки коллекций «Две Венеции» в 2017 и «VENEZIA» в 2024 годах. Развивая эту мысль, становится очевидным, что даже на уровне маркетингово проектирования подобное допускалось; допускалось присутствие клона, варианта, реплики или подобия. Венеция воспринимается как музей под открытым небом, существующий в сложном сопряжении реальной истории, её фактуры и массовым унифицирующим сознанием с непременным «wow-эффектом».
Представленное на выставке – живая альтернатива многовековому, покрытому кракелюрами бренду Venezia. В произведениях современных авторов как в водах многочисленных каналов отобразилась перевёрнутая Венеция, особая, внутренняя со своей картографией, планами, ракурсами и ориентирами, с неузнаваемой топографией; где одновременно присутствуют и древние венеты и знатные дожи, где площадь Святого Марка, где мутные воды и чёрные гондолы, где Тициан и павильоны вожделенной Биеннале современной арт-индустрии.
Калейдоскоп восприятия Венеции не провоцирует визуальной энтропии; напротив, привычный образ, который в представлении большинства и есть настоящая Венеция, обретает закономерный покров культурного слоя, на тонкой оболочке которого современные «визионеры» воспроизводят новую реальность, гиперссылку, тонкий перевод взгляда на внутреннего гондольера, что фиксирует след собственного присутствия на карте Венеции XVII столетия.
Александр Петровичев
Сроки проведения: 05 июля - 03 августа
Адрес: Климентовский пер. 9/1
Часы работы: Пн-пт: 11:00-19:00
Сб: Выходной
Вс: 14:00-18:00
