Сегодня ярким примером отражения языка кино в живописи может послужить творческий метод Дмитрия Колистратова.
Его живопись кинематографична. Задача художника состоит и в том, чтобы создать живопись по «кинотехнологии», то есть «вопреки» законам живописи. Это может оказаться сильным высказыванием хотя бы потому, что фильмы все чаще снимаются по комиксам (картинкам), а в нашем случае наоборот — картина(ны) создаются по скрытому от зрителя и известному лишь самому автору сценарию.
Его живопись кинематографична. Задача художника состоит и в том, чтобы создать живопись по «кинотехнологии», то есть «вопреки» законам живописи. Это может оказаться сильным высказыванием хотя бы потому, что фильмы все чаще снимаются по комиксам (картинкам), а в нашем случае наоборот — картина(ны) создаются по скрытому от зрителя и известному лишь самому автору сценарию.
Дмитрий Колистратов — кинематографически и романтически настроен в каждой своей работе. Каждое его полотно рассказывает про сюжет всего «неснятого» фильма. Его «неснятые фильмы» как сны будоражат зрителей, которые хотят оказаться по ту сторону экрана, окунуться в ностальгические образы, вглядеться в загадочные интерьеры и экстерьеры, которые полны воспоминаниями о детстве — где находится всеобщее счастье и тайна судьбы.
Живопись художника — саспенс, в каждом кадре-картине должно что-то случится или что-то уже произошло. Тишина «стоп-кадра» и мнимая пустота его полотен словно лекарство от отсутствия серотонина и скуки. Он изображает среду обитания человека, лирического героя. Городские пространства и интерьеры — воплощение мыслей героя. За фасадом реальности кроется метафизика пространств
Живопись художника — саспенс, в каждом кадре-картине должно что-то случится или что-то уже произошло. Тишина «стоп-кадра» и мнимая пустота его полотен словно лекарство от отсутствия серотонина и скуки. Он изображает среду обитания человека, лирического героя. Городские пространства и интерьеры — воплощение мыслей героя. За фасадом реальности кроется метафизика пространств
