Дмитрий Шорин и Андрей Двин работают в арт-резиденции Гридчинхолл над новым совместным проектом.
При том, что один художник создает сюжетные фигуративные холсты, а другой – абстракционист. В процессе работы возник замысел экспозиции «Два мира», которую они представили в Гридчинхолле. Идея сблизить противоположные подходы в живописи и найти точки пересечения захватила художников. В результате в «Двух мирах» абстракция и фигуратив представлены единой композицией. Большинство холстов написаны в последние годы во время карантина, которые художники провели вместе в деревне в Венгрии.
При том, что один художник создает сюжетные фигуративные холсты, а другой – абстракционист. В процессе работы возник замысел экспозиции «Два мира», которую они представили в Гридчинхолле. Идея сблизить противоположные подходы в живописи и найти точки пересечения захватила художников. В результате в «Двух мирах» абстракция и фигуратив представлены единой композицией. Большинство холстов написаны в последние годы во время карантина, которые художники провели вместе в деревне в Венгрии.
Работы Двина напоминают о парадоксе нейронауки, о «слепой зоне» сознания. Подобно тому, как мозг безшовно восполняет пропуски в зрительном поле, абстрактные полотна, лишенные прямых отсылок, побуждают к дополнению художественного пространства личными переживаниями и внутренними идеями. Холсты – это поле, где человек сталкивается с опытом медитативного погружения, отделенным от обусловленности внешнего мира. Как зеркало, эти работы отражают собственное сознание зрителя.
Шорин, напротив, исследует человеческие чувства через фигуративные образы. Мы видим отражение философской дилеммы взаимодействия субъективного переживания с объективной реальностью. Эти работы апеллируют к проявленному сознанию, иллюстрируя, как эмоциональные состояния выражаются в искусстве.
Двин находит абстрактное в сюжетах Шорина. Который, в свою очередь, видит объекты и сюжеты в работах Двина: «Букву Q на абстрактной картине «Тайны китайской комнаты» могу интерпретировать как зеркало или портал. Пространство симметрично отражается с обеих её сторон и это завораживает. Если вглядеться в нее, как в стерео календарик, начинаешь теряться в пространстве. Возникает настолько много сюжетов, что, в конце концов это перерастет в фигуратив».
Решившись на совместный проект, художники «наводят мосты» между «Двумя мирами». Они говорят о притяжении противоположностей, о связях между индивидуальным и универсальным, внутренним и внешним, субъективным и объективным в нашем понимании единого мира.
Шорин, напротив, исследует человеческие чувства через фигуративные образы. Мы видим отражение философской дилеммы взаимодействия субъективного переживания с объективной реальностью. Эти работы апеллируют к проявленному сознанию, иллюстрируя, как эмоциональные состояния выражаются в искусстве.
Двин находит абстрактное в сюжетах Шорина. Который, в свою очередь, видит объекты и сюжеты в работах Двина: «Букву Q на абстрактной картине «Тайны китайской комнаты» могу интерпретировать как зеркало или портал. Пространство симметрично отражается с обеих её сторон и это завораживает. Если вглядеться в нее, как в стерео календарик, начинаешь теряться в пространстве. Возникает настолько много сюжетов, что, в конце концов это перерастет в фигуратив».
Решившись на совместный проект, художники «наводят мосты» между «Двумя мирами». Они говорят о притяжении противоположностей, о связях между индивидуальным и универсальным, внутренним и внешним, субъективным и объективным в нашем понимании единого мира.
